从题材上可以分为历史剧，家庭伦理剧，青春偶像剧、武侠剧，悬疑剧、犯罪剧等，类型特征非常明显。

　　这种类型的划分，让观众对影视作品能够有一个较为准确的定位和把握，并且在较长的时间内已经发展地相当成熟，但是这种传统的类型化作品，已经无法再紧紧地地抓住观众的眼球，不能够再满足观众的审美需求。

　　影视作品只有在改变经验者的经验当中，才能够获得它的真正存在价值，而打破影视作品题材的单一性，由单一走向杂糅是走向成功的必由之路。

　　朴俊容现在正在构思的故事就打算采用这种方式，没想到李俊熙走在了他的前面，而且，李俊熙将糅杂发挥的更为彻底。

　　这个故事在朴俊容看来，就是以类型杂糅取胜的作品，它非常巧妙地将犯罪剧、科幻剧、穿越剧、喜剧等多种元素融合在一起，讲述千颂伊和都敏俊之间迷人而又跌宕起伏的爱情故事。

　　最后就是文化符码的植入，韩剧在亚洲的流行，与其中丰富的文化内容不无关系，通过剧情观众可以了解韩国人的专属文化，也可以接触人类共有的心理认知，了解到先进科技尤其是医学等在各个领域的应用。

　　比如《大长今》之所以成功，就是将韩国的饮食文化，在剧中变成了一种符码，传递给了人们，引起了人们的共鸣。

　　李俊熙的这个剧本在这方面做的更为彻底，文化符码也更加丰富，比如饮食文化，韩国人初雪的时候要吃炸鸡啤酒，医学文化，舒泰和龙鹏隆朋能够使人麻醉，足量的话会让人晕死过去，以及社会学和心理学，人类往往比想象中的软弱，会因别人对自己的态度而高兴，或者是受伤，以及世上没有比被社会排挤，被所有组织无视，更为残忍的惩罚，这些都是特定的文化符码，有是和普通人生活息息相关的。

　　这些文化内容的呈现，无疑让这个剧本，比传统又毫无营养的韩剧，更为充实和饱满。

　　另外站在观众的角度，这个剧本也打破了很多常规设定，比如，这个故事在最后没有让男二和女二在一起。

　　很多韩剧观众，最怕的就是那些懒编剧，好像非要让观众放心似的，再不会骚扰男女主角了，把男二和女二不负责任的弄做一堆，假装皆大欢喜。

　　丝毫不顾及前面男二都在为女主神魂颠倒，无法自拔，只不过女二做了一点儿令他感动的事，他就惊觉自己有眼无珠，看不到女二才是那个真正适合自己的人，吧啦吧啦，这种为了感动，就要在一起的神逻辑，真是让众多的韩剧迷纷纷醉了。

　　很多韩剧的编剧大概是觉得这世上不该有一个孤单者，但又不愿意再多写点人，来解决问题，于是都是内部解决，这种节奏给观众的感觉就好似：有第三者插足了？

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