40岁，听说又是大学毕业生，在多部影片拍摄中担任过场记，但却是个和善可亲的人。旧时的电影界等级森严，厂方权势人物、大导演、大演员可以作威作福，底层的小人物只能唯唯诺诺，忍气吞声讨一口饭吃。

　　大霞非同一般，对上不卑不亢，对下亲切和蔼，连最下层的场工也敢叫她“大霞”。

　　在中电三厂里混事，男的必是西装革履，女的全是旗袍烫发高跟鞋，似乎是影界风尚。而大霞总是穿一件洗得掉了色儿的兰布大褂，穿一双布鞋，还留着显得年轻的短发，总显得与众不同。我父亲的身份是场记学徒，而老师就是大霞。大霞像大姐姐一样指导关心着初入此行的我父亲。场记份内的事务，几乎是大霞一样一样手把手地教，我父亲做错了她不是呵斥，而是耐心反复地指正，直到弄懂弄熟了为止。有这样姐姐一样的老师，我父亲又不差悟性，约半年后就走上了场记的岗位。

　　在中电三厂工作期间，我父亲还结交了两个知音，一位叫陈方万一位叫李汤，他俩都是1947年考入中电三厂的年轻演员。说是演员，其实也在当时电影界的底层。在官僚资本垄断一切的现实中，小演员们只不过是场景中的活动道具而已。

　　一般情况下求爷爷告奶奶之后，给你一个扫边儿的小角色吧，还得时时对大导演、大明星诚惶诚恐地小心待候着呢。那时陈方万、李汤与我父亲同样年轻，同在电影界底层，而且均属于文艺青年，故而惺惺惜惺惺，相互帮衬，很快成为朋友。陈方万聪明活泼，待人和气，而李汤文静腼腆，老成持重，我父亲因为在早年间已发表过文学作品有点文艺范儿，所以三个人在厂内交往甚密。那时中电三厂内也充满着斗争，有兄弟姐妹相助日子会舒坦一点儿。

　　解放后，陈方万成为着名导演，而李汤成为着名演员那都是当时做梦也想不到的事。

　　他们三兄弟有一个共同敬重的人，那就是大霞。大霞的影响和威望绝不是职务和地位决定的，而是人格、思想与作派。有一次，我父亲和陈方万闲话大霞在片场的调度有方，陈方万说：“大霞有导演的水平。”

　　我父亲回道：“何止啊。要让大霞管中电三厂，恐怕中国电影更有希望。”

　　那时候，他们谁也不知道，大霞是共产党的地下党员。

　　我父亲对大霞心存感恩和真正认识，缘于在拍摄现场的一件小事。

　　能进入中电三厂，能在片场当个场记学徒，能遇到大霞这样年轻的师傅，我父亲已经十分知足了，只想学点真本事。其实那个时代电影厂的场记只是个片场的工具，地位低下，被人俗称为“打板的”。

　　场记的主要职责就是拍摄准备妥当后，手举一个写有当日所拍镜头编号的木板，对

　　请收藏：https://m.jxjbju.com

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）