再去审视这幅画,这幅画带有明显的恶魔派画风,背景的创作方式与《波士顿人》一脉相承,寂白色月球岩石用看似凌乱但非常缜密有序的方式排布,一直延伸到视线尽头,再接下来则是墨黑宇宙背景中排布的星辰,瞧着也特别有序而真实。
如果是无限对称画法,意味着月球和星空是被‘真实’描述的,劳伦斯并非天文学家,但他觉得这不可能,星空还好说,月球上有什么,谁又知道呢?安娜也不可能将之描绘出来。
再是人物。
在这幅大画中,人物高约三米,她蛛身人脸,充满异域感与压迫性,劳伦斯已经注意到,高凡在创作‘地表最强’系列时,对动物和人物的描绘方法,已经与之前做《面具》组画和《波士顿人》时有所不同。
《面具》时期的高凡,更习惯用色彩和结构来表现人形,很接近梵高与毕加索时期印象主义的风格。
而如今的《猫》与眼前的异型人物画,则似乎在回归古典主义,写实更多一点,动物或人物的细节很明显,氛围感被线条所取代,色彩更加犀利,很少有折衷的妥协,与其相应的,也就是压迫感与攻击性更强,可以说,在攻击人类理智上,高凡目前的画风,更有效果。
但也太吓人了。
“这幅画不能展出……”劳伦斯喃喃得说,“它要是摆在城市街头,会制造无数起交通事故。”
劳伦斯只是做了个感叹和比喻。
高凡则点头:“是,它不能被展出。”
这句话让劳伦斯理智回归,不展出?怎么可能!大都会博物馆的高凡个人画展,正需要展品呢,哪怕它再吓人,顶多在现场摆两幅担架罢了。
劳伦斯忙说,“不不不,我只是个比喻,你找到了更适合自己的画风,这幅画很可怕也很伟大,我们需要让世界认识它!”
“不是因为它太可怕才不能展出。”高凡让安娜把这幅画盖上。
这一幅画,可算是继承了《波士顿人》的绘画方式,结合了高凡与安娜的全部技巧,其技法特征与《波士顿人》一脉相承,应该会引起艺术界的很高兴趣。
但高凡不想展出它,因为它会让永恒之魔产生警觉。
警惕高凡正在挖他的祖坟。
虽然早晚会觉查到,但打草惊蛇可是不智之举。
“那是因为什么不能展出?”劳伦斯很急,非常急,他看到这样的杰作不能展出,简直觉得高凡不可理喻。
但高凡一向是不可理喻的。
“怎么说呢,不行就不行。”高凡说,看劳伦斯表情不对,他觉得自己该解释一下,“要不你等我……找个理由?”
“……算了。”劳伦斯瞧着已被遮到亚麻布后面的大画,知道没办法说服高凡,在高凡想要编理由的时候,就是无法被说服的了。
“但你下一幅画究竟什么时候能画好?”劳伦斯问,“你总得再给我一幅画吧?大都会博物馆五百平方米的场地等着你填满呢。”
“理论上,现在就行,但我没有模特啊。”高凡说。
“你想用谁做模特?以你现在的名气,可以让任何人成为你的模特。”劳伦斯说。
“我的标准很简单,就是强大。”高凡说,“你慢慢找,我不着急。”
“等等,你说清楚。”劳伦斯不解,“是身体上的强壮么?我把巨石强森给你请来怎么样?”
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