很多人看到他表演的潜力,那电视剧《赘婿》官宣时的反对声则让业内人士对他的可塑性画了个问号。”
“虽说现在下定论还为时过早,但综艺咖拍戏只能本色出演的魔咒始终悬在他的头上。”
“特别是影视寒冬下,让艺人放弃工作周期短、来钱快、曝光率高的综艺通告太过苛刻,但面临转型难的困局,综艺咖,尤其是小品、相声、脱口秀等喜剧背景的综艺咖,简直……”
沈锋想起最新流行的一种类型,叫什么作品类综艺?
将喜剧与综艺结合,艺人要在舞台上进行作品创作或表演,比如什么《笑傲江湖》,以及芒果刚推出的《你笑起来真好看》
“娱乐圈呆的越久发现越无力!”胡方吐槽道:“全民娱乐浪潮下,艺人只能通过综艺来增加曝光,没办法的曲线救国。”
“比如国内缺乏成熟的打歌平台,纯音乐人的生存环境往往处于娱乐圈最底端,前几年叱咤综艺界的“南薛北张”都曾坦言靠上综艺赚钱做音乐。”
“出道即巅峰的选秀宿命以及艺人快速迭代的重压之下,不少偶像艺人也各种刷综艺,期待通过性格魅力完成破圈圈粉。”
这就是人性,观众有窥探明星的欲望,尤其是对于迅速走红的偶像明星,大到家庭背景、成长经历,小至私服穿搭、一言一行,都会被视为时代样本引爆话题。
他们走进综艺现场的那一刻,观众就开始一场探险之旅,艺人综艺表现与已有印象反差越大,新鲜感和刺激度就越强,艺人通过综艺收割的人气红利就越可观。
但维持反差并非易事,但老天赏饭吃的天然反差少之又少,人为打造则需要苦心经营,更重要的是还要避免综艺与主业发展的此消彼长,把握不好分寸,往往会沦为“不务正业”“赚快钱”“浮躁”的反面代表。
水能载舟亦能覆舟!
沈锋觉得对于想要通过综艺反哺主业的艺人来说,过硬的作品永远是立身之本。想靠综艺一本万利,无疑是饮鸩止渴。
在谋求综艺曝光度时,也可以借鉴饥饿营销的原则,选择能巩固或者挖掘个人特质的综艺。毕竟完全暴露在镁光灯下的人是毫无新鲜感的,过度展示的人设翻车风险大,也可能会成为阻碍个人发展的新刻板印象。
说白了还是选择问题,人家要是愿意赚快钱,何尝不是一种选择?
更何况综艺咖从来不是单打独斗,好的搭档才能实现1+1>2的效果。
曾经男人帮形成的“大鱼吃小鱼小鱼吃虾米”的生态系统引爆整个综艺圈。六位嘉宾性格各异,缺一不可,任意两人都能碰撞出化学反应,第一期创下豆瓣九点二的巅峰。
如今没有黄渤主动抛梗,失去了机敏的黄磊和狡黠的孙红雷的衬托,受气包的设定又与新搭档岳云鹏撞形……
国内综艺创新力暂不占优势的情况下,多数制作团队会选择以人带节目的缓兵之计。选择嘉宾的方式也比较简单粗暴,有梗+流量成为标配,艺人之间的和谐度却常常被忽略。
随着短视频、直播等新媒介形式的崛起,抖音、快手、B站也承接一大批搞笑艺人。什么欢乐DOU包袱、沙发喜剧秀……
西瓜视频、今日头条、抖音共同联合德云社、开心麻花、笑果脱口秀、嘻哈包袱铺四家国内喜剧厂牌推出线上喜剧场。
巨头厮杀的战场无处不在!
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