一说一,或许因为日本此时的经济正是上升期,这时期的普通日本人,大概是因为兜里有钱,也是空前包容的时候,对真正有才的外国人的接受程度也很高,包括大陆人。
比如邓丽军,她身为一个地地道道的中国人,此时日本人对她的喜爱程度就很高。
不过她也不是一下子就受到日本人喜爱的,也是慢慢熬出来的。
据说,邓丽军初次来日本发展的时候,是1973年年底,那时候她接受了日方的邀请,正式签约了日本的宝丽多唱片,决定来日本发展。
这其实很正常,毕竟此时的日本唱片市场,是目前国际上仅次于美国的大市场,单纯从赚钱来讲,大陆的唱片市场,还远远比不过日本市场,更别说宝岛的市场了。
然而,邓丽军刚来日本后,公司倒是给她出了一张单曲唱片,名叫《今夜或者明天》,可惜出师不利,反响平平,成绩非常一般。
为此,她遭到了很多日本人的轻视,多亏了当时还是宝丽多唱片公司制作部长,同时也是当初说服她去日本发展的舟木稔,一直不断鼓励她,她才坚持了下来,继续留在日本打拼,没有就此放弃。
要知道,邓丽军去日本的时候,早已经是港台的超级大歌星,就算东南亚市场也有她的一席之地,结果去了日本发展,反而反响平平,让人失望。
不过据说邓丽军并没气馁,她除了苦练日语外,也琢磨日本歌姬的唱法,逐步寻找日本人的喜好,自己改变唱法。
直到她的第二首单曲《空港》一出,立刻大获成功,她也因为这首歌,斩获第十六届日本唱片大奖新人奖,从而跻身日本的顶尖歌手行列。
从那之后,邓丽军凭着自己的实力,算是彻底打开了日本市场,终于获得了日本人的认可,甚至很多日本人都认为,她是可以跟美空云雀并列的亚洲两大歌姬。
可惜好景不长,1979年之后,因为假护照事件,她不得不离开日本,去米国避难。
现在是1983年,邓丽军依旧在米国生活,但说起她的名字,大部分日本人都认识,也都有印象。
原因很简单,那就是邓丽军虽然不再继续在日本打拼了,可她的歌声却留了下来,而且是很多卡拉OK的必点曲目。
不光如此,邓丽军在华语圈的地位也是与日俱增,她的歌不光在港台流行,大陆更是传疯了。
也就是借助在大陆的人气,还在米国避难的邓丽军,人气不降反升,甚至说是如日中天都不为过,远比1979年要强的多。
不光在华语圈,在日语圈里,邓丽军也是越来越出名,哪怕她已经很久没来日本发展了。
总之,虽然中日建交了,但此时一个大陆人如果来日本发展,正常来说,还是会受到很多刁难的。
佐田雅志虽然人不错,看
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